Pey: Primer armado

Pey: Es05 /Esc06

Saludos desde el Cele

El cele recién salido de terapia intensiva

Hola, te había escrito un mail re largo dictado por el cele pero se borró así que ahora me dicta todo tápido y un poco fastidiado porque tiene que decirme todo de nuevo. Está en terapia intensiva y no puede escribir él así que me obliga a hacerlo a mí. No está muy contento porque no es digno de su personalidad aparecer sin ojos ni pelo ni sonrisa pero tenía que mostrarle al mundo el excelente trabajo que está haciendo su cirujana plástica. No se acuerda que más dijo y se quiere ir a dormir así que la seguirá cuando goce de un estado en el que sea más digno de fotografiar.
Pd. Está muy ansioso por salir en cámara pero exige que el catering sea bueno.

Un simple morph

Prestar atención al punto medio.

Y agrego una foto de un rollo perdido de Pey. En la foto: mi abuelo Luis... y supongo que la mujer es Raquel

Protocele

Este es el Cele cuando lo volvieron a traer de la tumba. Lo armaron con partes de otros monos así que sus amigos dicen que, en realidad, es el Frankencele.

HABEMUS GUION

Ríos de miel

Guión 01

Decidí darle un guión a los intentos de reconstrucción.
Acá hay una primer versión.
https://docs.google.com/document/d/1OYdfRU8iADRenpLBWCG-MsBzXHcNTDivVIDXCaG24OE/edit?hl=es&authkey=CJi_85QE

Jodida conclusión

1) Si Rimas Circunstanciales es un libro escrito por un personaje ficticio: Pierre Saint Jour
2) Si al final del  libro hay respuestas de su amada y de Petra, su hija ficticia
3) Si Pey insuflaba el alma en los monos de mijo
4) Si Petra fue insuflada, pero termino acabando con ella
5) Si su amada tiene faltas de ortografía y el Celes, uno de sus monos también las tiene

Entonces Pierre Saint Jour, autor de Rimas circunstanciales, es un mono.

Pey: Prueba de Fotografía

Pey: Raquel 02

Alguna otra escena

Blanco y negro
Pey corre entre los árboles del rosedal. Viste una camisa a cuadros blanca, saco marrón, zapatos oscuros, un reloj a cuerda. Las manecillas del reloj giran.
Pey persigue a Raquel. La alcanza y estira su mano para tomar la de ella. Una rosa se abre. Pey y Raquel giran tomados de la mano. Describen un circulo. Se ríen.
Levanto la taza. Una aureola de café está dibujada en la servilleta de café. Aréolas en mi monitor.
Uso el reloj de Pey, uso su ropa.

Fotos: Paul Strand

Domenico Modugno - Nel blu dipinto di blu (Volare)

Quiero una escena de Pey cantando así uno de sus poemas.

A 32 visitas

A treinta y dos visitas de las mil me encuentro desilusionado porque:
1) no sé quienes son los 968
2) no sé si esos 968 son siempre los mismos
3) no sé si estoy incluído entre ellos, y si lo estoy: ¿Cuántas veces?

Me encuentra con un doble problema: ¿cómo es el Javier que busca a Pey? ¿Quién es Javier?
¿Quién es Javier?

Pey: Raquel 01

Una sóla mujer

Feliz cumpleaños

A mi, a mi, a mi

Reflexiones 03

Tratando de ordenar más.
Posible recurso: El orden en el que se fue revelando la información. Intrigas y afirmaciones que se van tachando y generando nuevas afirmaciones.

1) Prólogo y Advertencia

2) Quién es Pey. Qué tengo de Pey?

Lista de objetos.

Pey escribe poesías dedicadas a una sóla mujer, como ya se dio a entender en el prólogo.

a) Poesías de tipo: sexual/románticas/a veces con un toque de comedia. Metaforiza el sexo en exceso, es un tema que se repite una y otra vez.

b) Diapositivas de muchas mujeres distintas.

c) Escribe por encargo.

d) Le gusta escuchar a las prostitutas

e) Libro dedicado a Cecilia

f) Cartas con Olga

Una sola mujer. Primer falsedad. Primer tachadura mayor.

3) La doble falsedad.

Todo el libro de poemas es ficticio. Lo firma un tal Pierre Saint Jeure.

Al final del libro hay respuestas de una mujer e hija ficticias que le escriben. Pierre es un marinero que viaja escribiendo cartas para su mujer. Todo en la vida de estas 3 personas es ficticio, pero es casi real.

Pey sólo puede decir la verdad desde un mono. Tengo que encontrar a ese mono.

Dibujo

Te llamas Cecilia

Pierre Saint Jour

Metereología

Dijo tu padre, ante la dirección de los vientos:
cuando nazca mi hija hará tiempo bueno.
Y no se equivocó tu padre pues dice este cuento
que llegaste rubia y fuiste sol en mi cielo.

Y dijo tu padre, trazando isobaras:
mi niña será esbelta, delgada y hermosa.
Su visión fue cierta, mi visión fue clara;
de envidia, al verte, palideció una rosa.

Pensó también, mientras relacionaba isotermas
con el avance de un frente de aire polar:
cuando ella crezca serán largas sus piernas
y atraerá las miradas cuando se eche a andar.

Pronosticó tu padre las temperaturas,
la formación de nubes, la lluvia y el ciclón,
pero nunca dijo que su bella criatura
se cortaría el pelo, un día, a lo varón.


----------------.---------------

Revisando la vida de mi padre, encontré entre su caos
un libro de cartas que nunca envió.
Sus hijos no figuraban en ella.
Nunca supe que escribía. No se nada de él.

Meterología - 1982

Método y notas sobre Pey

Introducción

Siendo que Pey es un ensayo que parte de una investigación sobre una personalidad definida, existente, pero cuya información se actualiza y modifica constantemente, el proceso elegido para el registro y la puesta en tesis de tal proyecto es de carácter experimental.

Como parte del proceso me propuse realizar una investigación minuciosa del material, planteando diferentes conjeturas que, con el avance de la investigación, se iban transformando y contradiciéndose. Estas investigaciones van tomando forma en mi imaginario como imágenes y sonido, pequeñas ideas que narran las contradicciones desde el apoyo en los documentos pero también desde el contrapunto de los mismos. A partir de la sumatoria y combinación de estas unidades el cuerpo del trabajo audiovisual comienza a tomar forma.

Mi elaboración del proyecto continúa por este camino: partir de las conjeturas que ya fueron realizadas y de nuevas conjeturas que surgen en cada reproducción del material para intentar construir la realidad de un sujeto ausente e irreal. Estas conjeturas disparan imágenes en las que se persiguen pequeñas tesis. Estas tesis se contradicen luego con otras antitéticas y dan como resultado pequeñas síntesis. Pey es construido entonces desde estas síntesis que se combinan con otras nuevas tesis, antítesis y síntesis para generar en un sentido global la construcción de la identidad de Pey desde una gran síntesis en la que aparece como una pregunta -también global- si lo narrado, al pasar por el juicio subjetivo, es real o es una ficcionalización. Tras haber descartado lo Real como método de estudio, por ser algo inaccesible desde el sujeto excepto como un término teórico intento tomar como eje de cada fragmento el tema de la realidad, juzgándola válida o inválida. La realidad se inscribe entonces a un nivel de unidad en cada fragmento y también a un nivel global: la gran pregunta detrás del ensayo cuestiona si es posible construir la realidad o narrarla teniendo como base un imposible: hay tantas realidades como libros en la biblioteca de Babel. La pregunta por la realidad, se encara entonces desde la realidad de Pey y lo que lo rodea (micro) y desde mi propia realidad (macro).

Proceso

Mi quehacer creativo con respecto al proyecto ha sufrido transformaciones a lo largo de todo el proceso. Comenzó en el simple intento de la mostración, luego intenté convertirme en Pey buscando comprenderlo e intentando hacer que mi obra sea una prolongación de la suya, estos intentos quedaron frustrados de inmediato pero fueron disparadores de ideas y modificaron mi forma de trabajar el material. Intenté encarnizar a Pey escribiendo en servilletas de papel en los bares que él frecuentaba, pero lógicamente mi imaginario varía completamente del suyo. Luego comencé a variar la forma de escritura: rechacé las servilletas, rechacé sus bares y empecé a buscar los míos y a entender que más que el lugar en sí importa la cercanía y comodida que el lugar provee. Terminé viéndome en el espejo de una pizzería llegando a dos conclusiones fundamentales sobre este proyecto:

1) Pey escribió un libro entero de poesías dedicadas a una sóla mujer (o al menos eso dice, nueva información me hace suponer que Pey crea un alterego imaginario que escribe cartas a una mujer ficticia), al verme a mí mismo en el espejo, cuaderno, lapicera y café en mano descubrí que mis escritos sobre Pey eran escritos y reflexiones sobre un sólo hombre: Pey.

2) Si Pey personificaba (con alterego o sin él) rimas en primera persona, el carácter autoral de mis escritos audiovisuales sobre él también son en primera persona. Esta conclusión reformuló la narración: no sólo soy el autor de estos escritos sino también su protagonista, mi voz o mi imagen pueden o deben ser parte de este ensayo y tal vez convertir el conjunto en los escritos y anotaciones para narrar una serie de imágenes circunstanciales. Surgió de este modo un referente importante: Los apuntes para una Orestíada Africana de Passolini. El proyecto pasó a ser los apuntes para la construcción de una personalidad.


Todos estos factores mutaron la narración casi en un libro audiovisual de poesías, separándose en pequeños capítulos individuales, inspirados por un libro de poemas, en los que hay pistas de ficción (al final del libro, dentro de lo que podría llamarse “otros escritos”, hay una serie de cartas en respuesta a las rimas circunstanciales, escritos por una mujer que asumo es un personaje de Pey. De este modo comencé una nueva forma de escritura: centrado especialmente en este libro puntual pretendo tomar las diferentes poesías que lo componen como disparadores de nuevas secuencias. Transponer estas poesías es el desafío y estas transposiciones, muchas veces no tendrán nada que ver con el texto escrito y otras lo contradicen.

Esquema de método de trabajo

1- Tomar como punto de partida la investigación realizada (y la información que se revela y modifica) a modo de diario personal para dar una estructura global.

2- Conversión en imágenes de las hipótesis.

3- Transposición de las poesías desde mi propio imaginario, con mis afirmaciones y negaciones.

4- Resignificación de todo lo anterior desde el montaje.

5- Relectura constante de las poesías y mis anotaciones.

Propongo entonces como proceso de construcción la puesta en escena de los 5 puntos anteriores como una base de trabajo, buscando generar una poesía circunstancial por semana y la búsqueda de un ordenamiento global de las mismas.

29.05.11

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Linea Base

Pey Linea Base on Prezi

Pitch

Pitch01 on Prezi

Cele on Prezi

Referencia: Homero de parranda

Una frase

Fotograma de JLG/JLG - autorportrait de décembre

"La imagen es una creación pura de la mente.
No puede nacer de una comparación, sino de dibujar juntas dos realidades distantes.
Cuanto más distantes y rectos sean los lazos entre estas dos realidades más fuerte será la imagen.
Dos realidades sin lazos no pueden ser dibuajdas juntas útilmente. No se crea ninguna imagen.
Y dos realidades contrarios no se reconcilian.
Una imagen no es fuerte porque es brutal o fantástica, sino por asociación de ideas.
Es distante, distante y correcta."

JLG/JLG - autorportrait de décembre

Borradores 01

Empezando a pensar como plasmar todo esto a algo tangible, escribo a continuación una bajada a tierra a modo de texto, mientras voy pensando en imágenes y sonido que lo acompañen, o en los que se pueda transformar el texto mismo:

-Pey ¿Quién es Pey? Cómo poder describir a alguien con quién a duras penas crucé algunas lineas de diálogo mínimas durante mi existencia. Cómo construirlo desde los recuerdos, desde las pocas cosas qué tengo de él Dentro de las cuales no se incluye el departamento en el piso 20 de Lavalle y Callao con un balcón inmenso y vista a la calle, ya que Pey creía que no podía morir, y lo siguió creyendo mientras la muerte lo cubría de abajo arriba en el hospital; característica que, lamentablemente también poseo. (Pey nunca hizo una herencia, el departamento quedó en manos de Raquel, su esposa, quién perdió la noción de la realidad con la muerte de su amado, y, al morir un año después, quedó el inmueble en manos de sus primas lejanas.)

-Luis Pedro Kawon, Pey, sin embargo, sí dejó una colección de cosas, qué, gracias a que esas primas, que al recibir un departamento del cielo, se convalecieron de los familiares y nos permitieron llevarnos lo que quisiéramos de la casa. Dentro de esas cosas, se encuentra una pila de cajas de diapositivas, una colección de monedas, algunos australes, un Winco, algunas camisas, una reja, dos proyectores de diapositivas de diferentes formatos, su máquina de escribir, muchísimas fotos y muchísimos textos escritos por él: poesías, cartas. Dentro de las mismas algunas categorías: Un libro de poemas escritos hacia una misma mujer, la mayoría de los cuales fue escrito en servilletas de bares y sólo fueron conservados los que sobrevivieron ataques de ira de esa mujer y qué, según él, carecen de interés hacia los demás, ya que son privados y hablan del amor hacia esta mujer, escrito entre el 78 y el 84. El nombre del libro es Rimas Circunstanciales y está concluido y completo, con índice. Una serie de correspondencias escritas hacia una tal Olga, con la cual concierta encuentros y declara su amor, pero cuyas respuestas no existen entre estos papeles; todas las cartas escritas entre el 92 y el 94 y dentro de las cuales le promete demostrar sus verdaderas intenciones a partir de la publicación de un libro que está escribiendo para ella llamado Rimas Circunstanciales. Una carta sin destinatario, en la que declara estar recortando las fotos de una mujer (si mal no recuerdo menciona su ropa íntima). Cartas escritas por su hermano (mi abuelo), Luis Kawon, cuando estaba en el último año del secundario. Cartas escritas también por Luis, desde Campo de Mayo (en el servicio militar) en 1945 y otras más desde su estadía en un kibbutz por cuatro años. Por último un grupo de cartas escritas por el Celestial, uno de los monos de la familia de monos de Pey. Cartas con discusiones entre su jefe y él (sólamente las escritas por él) en las que se queja de no poder jubilarse, o de tener que hacerlo y de sueldos atrasados, criticando al nuevo personal de la empresa y sabiendo que en su posición no podía pasarle nada. Una carta, aparentemente escrita por una madrileña, criticando a su sobrino Ilán, por no comprender la arquitectura de Madrid y atribuirle despectivamente el calificativo de parecerse a San Telmo.

-Dentro del grupo de diapositivas y fotos la presencia de una mujer que no es Raquel, se repite y supera en volúmen las de Raquel. Esta mujer, además es amiga de ella. ¿Será esta mujer Olga?. ¿Existe Olga?. Otro grupo con fotos envíados por Ilán, su sobrino, cuando fue a vivir a Bariloche. Algunas fotos de la familia de los monos. Paseos y vacaciones con la familia. Fotos de un cabaret cuyo nombre no recuerdo. diapositivas de cenas laborales.(Ampliar diapositivas)

Todo en Pey parece tener una incorrespondencia temporal. Oscila entre los 40's 70's y 80's y 90's constantemente.

Continuará y se verá modificado o corregido.

Textos 04: carpeta 01

Pobres ovejas, pobre Pey, que en varios de sus textos menciona a las ovejas que cuenta cuando quiere conciliar el sueño por pensar en ella. Las ovejas y la clonación.

Textos 03: carpeta 01

Textos 02: Carpeta 01

Indice

7. "Relaciones" (camperas)

29. ¡Por piedad!

Extracto de 11. Cuentito ocasional en episodios

Dedicatoria final

Textos 01: Carpeta 01

Extractos de 7. Aro... Aro... Arooo, introducción a "Relaciones" (camperas)

Referencia Musical 01

Si en este proyecto va a haber música, tiene que ser algo que escucharan Pey o Raquel. En una cajita con algunos discos encontré esto:

y un tema que va bien:

Pey: Exploración Audiovisual 03

Se suman algunos personajes. Esta mujer que tanto me intrigaba vuelve a aparecer en fotos recortadas, con un cartel que dice furia. Juro que eso no lo armé... vino así.

En orden los Hot Pants: XX, YY, Raquel, Alicia, Pey. Abajo al centro: Pey en su juventud y Pey en barco

Pey: Una pruebita

Pey: Exploración Audiovisual 02

Otra referencia

El Hombre Imposible
J.G. Ballard
http://unidadf.bacardit.org/Ftps/FreeDownloads_Otros_N4/-=-ebookz-=-/MilesdeLibros-Spanish-CD1-Pidetulibro-EMULEA.COM-by-LoReNiTa/B/Ballard,%20J.%20G%20-%20El%20hombre%20imposible.pdf

(Gracias Valansi)

Reflexiones 02

Finalmente doy en el clavo. No podría dar en el clavo sólo. Necesitaba hablar, necesitaba escuchar, necesitaba escupir. La realidad de Pey es particular. Pey habita un minúsculo despacho, repleto de cosas hasta el extremo, repleto de libros, repleto de monos, repleto de papeles y repleto de repletitud. Su departamento se orienta sobre Lavalle. Su silla sin embargo mira al otro lado. Mira a la puerta cerrada que espera ser abierta todo el tiempo. Mira a sus hijos estáticos de caucho o de que importa qué material. Pasa a máquina sus escritos en servilletas de papel. Los congela en hojas blancas y amarillentas. Paraliza miles de veces las mismas imágenes. Pey detiene el tiempo. Frente a él, hay cajones repletos de diapositivas. Si quiere, sin moverse de su lugar, puede tener a Raquel (o a cualquier otra mujer), en tamaño real, en frente de él. Puede mirarla desde la oscuridad, sin ser visto. Sólo mirar. No le importa la ventana, no le importa Lavalle, puede mirar fotos de cualquier otro lugar que le importe más y que sea cómo era cuando le gustaba. Pey juega con el tiempo. Tiene el beneficio de ver sólo lo que quiere ver y esta es su realidad. Nada más que eso. Una realidad que no se mueve. Sus hijos son objetos inanimados: no se mueven, no crecen, no se cambian de ropa. Su mujer: una barbie y todas las barbies. No puede hablar con ella hasta que no esté maquillada. Raquel no existe sin ese maquillaje que la mantiene siempre en la misma edad. Benny Hill es una repetición. Benny Hill no envejece. El papel se repite, las servilletas se escriben a máquina. Pey transforma la realidad en la impresión repetida infintamente de los mismos instantes. Siempre va al cabaret a escribir. Escribe repeticiones. Escribe un libro entero de poemas dedicados a una sóla mujer. La vida de Pey es una repetición de instantes repetidos. Inmóviles. Vive feliz en ese mundo.
Pero sin embargo; hay cosas que no encajan dentro del esquema. Para esto habría que analizar un poco la vida de Pey. A los setenta u ochenta y pico de años muere por cáncer de pulmón. Raquel enloquece y termina muriendo al año siguiente tras varios ataques de pánico y teniendo que pasar ese último año asistida por una enfermera en su departamento. Pey no escribe una herencia, convencido de que no se iba a morir. Todo queda para Raquel, y tras la muerte de la última, unas tías o primas de ella heredan el departamento. Los monos, siempre repitió mi vieja, fueron consumidos por la nicotina. Todo lo que giraba alrededor de Pey cambiaba, mientras él vivía en ese tiempo congelado. ¿Lloraba el pasado?
Pey fumaba, los cigarrillos se consumían, tenían un tiempo, una duración, pero se repetían y se repetían. Esa Lavalle a la que Pey daba la espalda se modificaba constantemente, esos hijos si crecían, envejecían, se iban consumiendo de a poco, cómo él y como Raquel. Incluso las diapositivas cambiaban, la lámpara del proyector envejecía, se llenaba de polvo. Que contradicción.

Dentro de de la lista de cosas que sé que Pey no dejó puedo agregar la cámara de fotos, casi uno de sus ojos.
Dentro de la lista de cosas que dejó puedo agregar un lindo trípode viejo. No dejó ni la cámara. ¿Habrá sido mágica? ¿Se habrá ido con él? Que bronca

Reflexiones 01

Jueves. 5:46 am. No es por la facultad que estoy despierto a esta hora. No es querer cumplir con ninguna responsabilidad. Pey no me deja dormir. Entra por la ventana y me mira fijo a los ojos. Pero no quiere saber nada. No viene a hacer preguntas. Las preguntas se las hace a él mismo y le alcanzan sus respuestas.

Pey. ¿Qué lo hace particular?¿Qué me obsesiona tanto de este sujeto del que sé tan poco y tanto a la vez? Giro la cabeza en la almohada y quiero entender su realidad. Giro la cabeza al otro lado y pienso que no puedo. Vuelvo a girar y pienso en la construcción de la realidad. La vuelvo a girar, miro el techo, respiro y pienso: me estoy enredando mucho. Estiro las sábanas. Pienso en él. Pienso en sus por qués, pienso en sus acciones. Pienso en Raquel. Pienso en su realidad.

Otra referencia

Stroszek (Werner Herzog)/ Paris, Texas (Win Wenders)

¿Pey se parecerá a esto? Habrá tenido algún destino o habrá vagado por una Buenos Aires histórica, perdido, viviendo en otro lugar, otro país, otro mundo, donde los monos también pueden ser hijos.

Raquel

Pey. ¿Quién es Pey?  ¿Cómo hablar de él si mi mayor acercamiento fue, a veces, ni siquiera poder pronunciar ese sencillo hola al momento del saludo?

Cada año que lo veía en la cena familiar, rodeado de seres caricaturescos cuya mayor similitud la encontré tan solo en las películas de David Lynch. Recuerdo las risas de mi papá -exageradas, como siempre- y su sonrisa de complicidad, casi totalmente identificado con Benny Hill en la televisión mientras esperaban la comida para terminar con eso e irse. Recuerdo los comentarios estúpidos y banales de todos los demás, comentarios sobre la televisión, sobre cómo se usa una computadora y qué es un teléfono celular; recuerdo las llegadas tardes de otro primo por quedarse sólo en su casa una hora mas para lavarse la cabeza; también recuerdo sus ojeras amarillas y sus orejas de mono. Su piel oscura y su accesorio más grande: casi como si fuera una presa traída de una cacería en la ciudad cosmopolita de Buenos Aires, pegada a su brazo y vestida con estola de leopardo, con vestidos y guantes rojos o conjuntos turquesa. Pero no recuerdo mucho más.
¿Cómo sería Pey para Raquel, la esposa que habitaba el planeta de los simios? La imagino probándose una de sus tantas miles de prendas, de todos esos disfraces para la ópera, buscando esa prenda perfecta que le faltaba para decorar su cabeza, ese pañuelo transparente que hacía juego con los zapatos, el vestido y la cartera; arrugada buscando en cajitas gastadas entre su kit de maquillaje el color perfecto para alejarse aún más de mostrar su ser como realmente es debajo de todo el rubor y la base y el labial. Seguramente, en la frustración se levantaría y caminaría por ese largo pasillo a esa oficina minúscula, llena de bibliotecas con libros de autores que, cuando intentó leerlos duró menos de cuatro páginas. Esa habitación cuya tercera parte estaba ocupada por un gran escritorio y una silla con vista a la puerta y de espaldas a la ventana del piso 20 de Lavalle y Callao. Dentro de esa diminuta caja y envuelto por una infinidad de papeles sueltos, con fórmulas matemáticas y códigos escritos a mano en servilletas de bares; un ser orejudo, vestido de camisa a cuadros amarillos y rojos, con saco marrón de gamuza y corbata bordeaux, excribe a toda velocidad en una Olivetti. Raquel, con los pelos desarreglados y una media caída le preguntaría si vió el pañuelo rojo que usó el viernes pasado; Pey la miraría, se detendría un instante de su triquiteo mecánico dejando su mirada posada en sus ojos, luego en la media caída; para retornar finalmente a la actividad junto con sus ojos y su concentración.
Pensaría en su pelo, en el color de sus uñas, miraría la punta de sus zapatos, pensaría en los contenidos de su cartera y en esa cartera de cuero que quiere comprar mientras Pey, que mira hacia todos lados con su bastón bien agarrado, intenta hablar sobre algo, por ejemplo sobre él, sobre ella, o sobre los demás. Ella, por supuesto, no lo escucha, pero sin embargo sus manos siguen juntas y son inseparables. Pensaría en todo eso mientras Pey la acompaña a la puerta de un bar para dejarla con un amigo de ella. Pey, sin embargo, no entraría nunca a ese bar.
Tal vez sentiría celos al ser ella la que lo espera con comida en la heladera cuando él llega tarde ¿dónde estaría todo ese tiempo Pey? ¿Estará trabajando? ¿Estará con amigos? ¿Estará borracho? ¿O será verdad qué va al cabaret a escribir en sus servilletas de papel fórmulas mágicas que al final... nunca nos dieron más de lo que tenemos?

... ¿y Raquel para Pey? ¿Quiém será?

Primer Acercamiento

Referencias

En esta etapa inicial imagino un audiovisual basado en la investigación sobre esta persona y los nuevos descubrimientos sobre él. Creo que una primer aproximación podría ser encarada desde reconstruir una ficción desde el documental. Construir los primeros esbozos que, seguramente serán equivocados e ir arcercándose con el avance al conocimiento más cercano, sabiendo que nunca podrá ser Pey el que aparezca en la pantalla sino una representación que, será falsa.
Creo que las referencias mas cercanas a esta altura del proyecto son películas como Looking for Richard (Al Pacino), F for Fake (Orson Welles) o Zelig (Woody Allen).

Una extraña pareja

Hace algunos años falleció mi tio Pey. Pedro Kawon. Conozco muchas de las cosas que quedaron, o que me quedé... que nos quedamos. También se todas las que no nos quedamos. No nos quedamos un bello departamento en Lavalle y Callao. No nos quedamos una cámara reflex analógica. No nos quedamos con sus tres monos de juguete: el Celes(tial) y los otros dos cuyos nombres no recuerdo.
Me quedé con muchos objetos que me permiten reconstruir una parcialidad de su persona. Una persona que recuerdo poco, que miraba Benny Hill y trataba de no escuchar las conversaciones de la familia de los torcidos y que era fanático de las servilletas de papel. Estos objetos se pueden categorizar de la siguiente manera:
1. Objetos inútiles: Cajitas de metal, minas de color, una colección de monedas, dentro de las cuales se destaca una de Rusia de 1899, australes, un mueble tocadiscos Winco (que anda cuando quiere), un mechón de pelo de su mujer, muchísimos encendedores y corbatas.
2. Objetos moderadamente útiles: Algunos cronómetros, algunas camisas y más corbatas, una radio Spica y un paraguas negro con mango de plástico imitación madera con diseño de dragón, libros y algunas cintas métricas.
3. Objetos personales: Una enorme cantidad de cajas llenas de diapositivas junto con dos proyectores. Miles de textos escritos por él, dentro de los cuales se encuentra un libro entero de poemas dedicados a una mujer, que fue escrito a mediados de los 70s, concluye en los 80s y permite descubrir sólo parcialmente la extraña relación de los dos (ella quemó muchas de las cartas en ataques de ira). Finalmente, pero no menos importante, algunas cartas escritas por los tres monos antes mencionados.
Además de todos esos objetos me quedé también con una amplísima colección de anécdotas sobre su persona. Anécdotas que me hacen preguntarme cada vez más quien era Pey y que pasaba por su cabeza.
Pey amaba a su mujer Raquel con muchísima fuerza y sin embargo, al despertar, no podía dirigirle palabra alguna hasta estar ella maquillada. Dentro de las muchas diapositivas hay infinidad de fotos de Raquel, algunas rozan lo erótico. Otras fotos llaman la atención: fotos de una mujer que varias veces aparece con Raquel, pero que toma un protagonismo mucho mayor que ella. ¿Sería ella a quien dedica todos sus poemas?
Pey y Raquel nunca tuvieron hijos, sin embargo, Pey tenía una colección de monos de juguete que crecía todo el tiempo, al punto que sus amigos y conocidos le regalaban muñecos para su colección. Dentro de todos los monos se destacaban tres en particular que viajaban con él, prácticamente a cualquier lugar. Los monos tenían vida propia, pensaban, tenían celos, se besaban, viajaban por el universo y se comunicaban con la gente a partir de cartas. Les contaban sus problemas y pedían cosas. A mi vieja, a las mucamas de los hoteles, al que tuviera la suerte de encontrárselos.
Luego de la muerte de Pey, Raquel enloqueció. No pudo seguir viviendo sin él y finalmente murió un año después. ¿Murió de amor?
El universo de Pey es enorme: escritor frustrado, frecuente en cabarets (aunque se dice que sólo le gustaba escuchar las historias de las mujeres), padre de tres monos, mirador de diapositivas, amante de la psicología. ¿Pero quién fue Pey? ¿A quién amaba? ¿Por qué no tuvo hijos o adoptó?
Pretendo con este trabajo realizar una investigación sobre él. Buscar la forma de construir este personaje, volver a darle vida y eternizarlo, entenderlo, narrar su historia de amor, o lo que creo que fue. Descubrir a Pey.

Algunas Fotos

Empiezo el proyecto con unas fotos

REEL 2011

Reel Javier Ferraro 2011 from javier ferraro on Vimeo.

Material Utilizado: Soy Sola; Todo el Mundo Soñamos; Movimiento Interno