Pey: Primer armado

Pey: Es05 /Esc06

Saludos desde el Cele

El cele recién salido de terapia intensiva

Hola, te había escrito un mail re largo dictado por el cele pero se borró así que ahora me dicta todo tápido y un poco fastidiado porque tiene que decirme todo de nuevo. Está en terapia intensiva y no puede escribir él así que me obliga a hacerlo a mí. No está muy contento porque no es digno de su personalidad aparecer sin ojos ni pelo ni sonrisa pero tenía que mostrarle al mundo el excelente trabajo que está haciendo su cirujana plástica. No se acuerda que más dijo y se quiere ir a dormir así que la seguirá cuando goce de un estado en el que sea más digno de fotografiar.
Pd. Está muy ansioso por salir en cámara pero exige que el catering sea bueno.

Un simple morph

Prestar atención al punto medio.

Y agrego una foto de un rollo perdido de Pey. En la foto: mi abuelo Luis... y supongo que la mujer es Raquel

Guión 01

Decidí darle un guión a los intentos de reconstrucción.
Acá hay una primer versión.
https://docs.google.com/document/d/1OYdfRU8iADRenpLBWCG-MsBzXHcNTDivVIDXCaG24OE/edit?hl=es&authkey=CJi_85QE

Jodida conclusión

1) Si Rimas Circunstanciales es un libro escrito por un personaje ficticio: Pierre Saint Jour
2) Si al final del  libro hay respuestas de su amada y de Petra, su hija ficticia
3) Si Pey insuflaba el alma en los monos de mijo
4) Si Petra fue insuflada, pero termino acabando con ella
5) Si su amada tiene faltas de ortografía y el Celes, uno de sus monos también las tiene

Entonces Pierre Saint Jour, autor de Rimas circunstanciales, es un mono.

Pey: Prueba de Fotografía

Pey: Raquel 02

Alguna otra escena

Blanco y negro
Pey corre entre los árboles del rosedal. Viste una camisa a cuadros blanca, saco marrón, zapatos oscuros, un reloj a cuerda. Las manecillas del reloj giran.
Pey persigue a Raquel. La alcanza y estira su mano para tomar la de ella. Una rosa se abre. Pey y Raquel giran tomados de la mano. Describen un circulo. Se ríen.
Levanto la taza. Una aureola de café está dibujada en la servilleta de café. Aréolas en mi monitor.
Uso el reloj de Pey, uso su ropa.

Fotos: Paul Strand

Domenico Modugno - Nel blu dipinto di blu (Volare)

Quiero una escena de Pey cantando así uno de sus poemas.

Pey: Raquel 01

Una sóla mujer

Reflexiones 03

Tratando de ordenar más.
Posible recurso: El orden en el que se fue revelando la información. Intrigas y afirmaciones que se van tachando y generando nuevas afirmaciones.

1) Prólogo y Advertencia

2) Quién es Pey. Qué tengo de Pey?

Lista de objetos.

Pey escribe poesías dedicadas a una sóla mujer, como ya se dio a entender en el prólogo.

a) Poesías de tipo: sexual/románticas/a veces con un toque de comedia. Metaforiza el sexo en exceso, es un tema que se repite una y otra vez.

b) Diapositivas de muchas mujeres distintas.

c) Escribe por encargo.

d) Le gusta escuchar a las prostitutas

e) Libro dedicado a Cecilia

f) Cartas con Olga

Una sola mujer. Primer falsedad. Primer tachadura mayor.

3) La doble falsedad.

Todo el libro de poemas es ficticio. Lo firma un tal Pierre Saint Jeure.

Al final del libro hay respuestas de una mujer e hija ficticias que le escriben. Pierre es un marinero que viaja escribiendo cartas para su mujer. Todo en la vida de estas 3 personas es ficticio, pero es casi real.

Pey sólo puede decir la verdad desde un mono. Tengo que encontrar a ese mono.

Metereología

Dijo tu padre, ante la dirección de los vientos:
cuando nazca mi hija hará tiempo bueno.
Y no se equivocó tu padre pues dice este cuento
que llegaste rubia y fuiste sol en mi cielo.

Y dijo tu padre, trazando isobaras:
mi niña será esbelta, delgada y hermosa.
Su visión fue cierta, mi visión fue clara;
de envidia, al verte, palideció una rosa.

Pensó también, mientras relacionaba isotermas
con el avance de un frente de aire polar:
cuando ella crezca serán largas sus piernas
y atraerá las miradas cuando se eche a andar.

Pronosticó tu padre las temperaturas,
la formación de nubes, la lluvia y el ciclón,
pero nunca dijo que su bella criatura
se cortaría el pelo, un día, a lo varón.


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Revisando la vida de mi padre, encontré entre su caos
un libro de cartas que nunca envió.
Sus hijos no figuraban en ella.
Nunca supe que escribía. No se nada de él.

Meterología - 1982

Método y notas sobre Pey

Introducción

Siendo que Pey es un ensayo que parte de una investigación sobre una personalidad definida, existente, pero cuya información se actualiza y modifica constantemente, el proceso elegido para el registro y la puesta en tesis de tal proyecto es de carácter experimental.

Como parte del proceso me propuse realizar una investigación minuciosa del material, planteando diferentes conjeturas que, con el avance de la investigación, se iban transformando y contradiciéndose. Estas investigaciones van tomando forma en mi imaginario como imágenes y sonido, pequeñas ideas que narran las contradicciones desde el apoyo en los documentos pero también desde el contrapunto de los mismos. A partir de la sumatoria y combinación de estas unidades el cuerpo del trabajo audiovisual comienza a tomar forma.

Mi elaboración del proyecto continúa por este camino: partir de las conjeturas que ya fueron realizadas y de nuevas conjeturas que surgen en cada reproducción del material para intentar construir la realidad de un sujeto ausente e irreal. Estas conjeturas disparan imágenes en las que se persiguen pequeñas tesis. Estas tesis se contradicen luego con otras antitéticas y dan como resultado pequeñas síntesis. Pey es construido entonces desde estas síntesis que se combinan con otras nuevas tesis, antítesis y síntesis para generar en un sentido global la construcción de la identidad de Pey desde una gran síntesis en la que aparece como una pregunta -también global- si lo narrado, al pasar por el juicio subjetivo, es real o es una ficcionalización. Tras haber descartado lo Real como método de estudio, por ser algo inaccesible desde el sujeto excepto como un término teórico intento tomar como eje de cada fragmento el tema de la realidad, juzgándola válida o inválida. La realidad se inscribe entonces a un nivel de unidad en cada fragmento y también a un nivel global: la gran pregunta detrás del ensayo cuestiona si es posible construir la realidad o narrarla teniendo como base un imposible: hay tantas realidades como libros en la biblioteca de Babel. La pregunta por la realidad, se encara entonces desde la realidad de Pey y lo que lo rodea (micro) y desde mi propia realidad (macro).

Proceso

Mi quehacer creativo con respecto al proyecto ha sufrido transformaciones a lo largo de todo el proceso. Comenzó en el simple intento de la mostración, luego intenté convertirme en Pey buscando comprenderlo e intentando hacer que mi obra sea una prolongación de la suya, estos intentos quedaron frustrados de inmediato pero fueron disparadores de ideas y modificaron mi forma de trabajar el material. Intenté encarnizar a Pey escribiendo en servilletas de papel en los bares que él frecuentaba, pero lógicamente mi imaginario varía completamente del suyo. Luego comencé a variar la forma de escritura: rechacé las servilletas, rechacé sus bares y empecé a buscar los míos y a entender que más que el lugar en sí importa la cercanía y comodida que el lugar provee. Terminé viéndome en el espejo de una pizzería llegando a dos conclusiones fundamentales sobre este proyecto:

1) Pey escribió un libro entero de poesías dedicadas a una sóla mujer (o al menos eso dice, nueva información me hace suponer que Pey crea un alterego imaginario que escribe cartas a una mujer ficticia), al verme a mí mismo en el espejo, cuaderno, lapicera y café en mano descubrí que mis escritos sobre Pey eran escritos y reflexiones sobre un sólo hombre: Pey.

2) Si Pey personificaba (con alterego o sin él) rimas en primera persona, el carácter autoral de mis escritos audiovisuales sobre él también son en primera persona. Esta conclusión reformuló la narración: no sólo soy el autor de estos escritos sino también su protagonista, mi voz o mi imagen pueden o deben ser parte de este ensayo y tal vez convertir el conjunto en los escritos y anotaciones para narrar una serie de imágenes circunstanciales. Surgió de este modo un referente importante: Los apuntes para una Orestíada Africana de Passolini. El proyecto pasó a ser los apuntes para la construcción de una personalidad.


Todos estos factores mutaron la narración casi en un libro audiovisual de poesías, separándose en pequeños capítulos individuales, inspirados por un libro de poemas, en los que hay pistas de ficción (al final del libro, dentro de lo que podría llamarse “otros escritos”, hay una serie de cartas en respuesta a las rimas circunstanciales, escritos por una mujer que asumo es un personaje de Pey. De este modo comencé una nueva forma de escritura: centrado especialmente en este libro puntual pretendo tomar las diferentes poesías que lo componen como disparadores de nuevas secuencias. Transponer estas poesías es el desafío y estas transposiciones, muchas veces no tendrán nada que ver con el texto escrito y otras lo contradicen.

Esquema de método de trabajo

1- Tomar como punto de partida la investigación realizada (y la información que se revela y modifica) a modo de diario personal para dar una estructura global.

2- Conversión en imágenes de las hipótesis.

3- Transposición de las poesías desde mi propio imaginario, con mis afirmaciones y negaciones.

4- Resignificación de todo lo anterior desde el montaje.

5- Relectura constante de las poesías y mis anotaciones.

Propongo entonces como proceso de construcción la puesta en escena de los 5 puntos anteriores como una base de trabajo, buscando generar una poesía circunstancial por semana y la búsqueda de un ordenamiento global de las mismas.

29.05.11

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Linea Base

Pey Linea Base on Prezi

Pitch

Pitch01 on Prezi

Cele on Prezi

Referencia: Homero de parranda

Borradores 01

Empezando a pensar como plasmar todo esto a algo tangible, escribo a continuación una bajada a tierra a modo de texto, mientras voy pensando en imágenes y sonido que lo acompañen, o en los que se pueda transformar el texto mismo:

-Pey ¿Quién es Pey? Cómo poder describir a alguien con quién a duras penas crucé algunas lineas de diálogo mínimas durante mi existencia. Cómo construirlo desde los recuerdos, desde las pocas cosas qué tengo de él Dentro de las cuales no se incluye el departamento en el piso 20 de Lavalle y Callao con un balcón inmenso y vista a la calle, ya que Pey creía que no podía morir, y lo siguió creyendo mientras la muerte lo cubría de abajo arriba en el hospital; característica que, lamentablemente también poseo. (Pey nunca hizo una herencia, el departamento quedó en manos de Raquel, su esposa, quién perdió la noción de la realidad con la muerte de su amado, y, al morir un año después, quedó el inmueble en manos de sus primas lejanas.)

-Luis Pedro Kawon, Pey, sin embargo, sí dejó una colección de cosas, qué, gracias a que esas primas, que al recibir un departamento del cielo, se convalecieron de los familiares y nos permitieron llevarnos lo que quisiéramos de la casa. Dentro de esas cosas, se encuentra una pila de cajas de diapositivas, una colección de monedas, algunos australes, un Winco, algunas camisas, una reja, dos proyectores de diapositivas de diferentes formatos, su máquina de escribir, muchísimas fotos y muchísimos textos escritos por él: poesías, cartas. Dentro de las mismas algunas categorías: Un libro de poemas escritos hacia una misma mujer, la mayoría de los cuales fue escrito en servilletas de bares y sólo fueron conservados los que sobrevivieron ataques de ira de esa mujer y qué, según él, carecen de interés hacia los demás, ya que son privados y hablan del amor hacia esta mujer, escrito entre el 78 y el 84. El nombre del libro es Rimas Circunstanciales y está concluido y completo, con índice. Una serie de correspondencias escritas hacia una tal Olga, con la cual concierta encuentros y declara su amor, pero cuyas respuestas no existen entre estos papeles; todas las cartas escritas entre el 92 y el 94 y dentro de las cuales le promete demostrar sus verdaderas intenciones a partir de la publicación de un libro que está escribiendo para ella llamado Rimas Circunstanciales. Una carta sin destinatario, en la que declara estar recortando las fotos de una mujer (si mal no recuerdo menciona su ropa íntima). Cartas escritas por su hermano (mi abuelo), Luis Kawon, cuando estaba en el último año del secundario. Cartas escritas también por Luis, desde Campo de Mayo (en el servicio militar) en 1945 y otras más desde su estadía en un kibbutz por cuatro años. Por último un grupo de cartas escritas por el Celestial, uno de los monos de la familia de monos de Pey. Cartas con discusiones entre su jefe y él (sólamente las escritas por él) en las que se queja de no poder jubilarse, o de tener que hacerlo y de sueldos atrasados, criticando al nuevo personal de la empresa y sabiendo que en su posición no podía pasarle nada. Una carta, aparentemente escrita por una madrileña, criticando a su sobrino Ilán, por no comprender la arquitectura de Madrid y atribuirle despectivamente el calificativo de parecerse a San Telmo.

-Dentro del grupo de diapositivas y fotos la presencia de una mujer que no es Raquel, se repite y supera en volúmen las de Raquel. Esta mujer, además es amiga de ella. ¿Será esta mujer Olga?. ¿Existe Olga?. Otro grupo con fotos envíados por Ilán, su sobrino, cuando fue a vivir a Bariloche. Algunas fotos de la familia de los monos. Paseos y vacaciones con la familia. Fotos de un cabaret cuyo nombre no recuerdo. diapositivas de cenas laborales.(Ampliar diapositivas)

Todo en Pey parece tener una incorrespondencia temporal. Oscila entre los 40's 70's y 80's y 90's constantemente.

Continuará y se verá modificado o corregido.

Textos 04: carpeta 01

Pobres ovejas, pobre Pey, que en varios de sus textos menciona a las ovejas que cuenta cuando quiere conciliar el sueño por pensar en ella. Las ovejas y la clonación.